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Hay muestras que se miran… y hay muestras que te miran a vos.
“Lo Prominente” de Darío Parejas es de las segundas. De esas que entrás medio distraído —tipo “vamos a ver qué onda”— y salís pensando “pará… ¿qué acabo de ver?”.
Porque acá no hay caritas lindas para colgar arriba del sillón y hacerte el sensible con visitas. No. Acá hay algo más incómodo, más filoso… más argentino, si querés. Esa sensación de que todo el mundo muestra algo… pero esconde otra cosa.
Y ahí aparece la máscara.
No como disfraz de carnaval… sino como frontera. Como ese límite raro entre lo que sos y lo que dejás ver.
Como diría Ricardo Darín:
“Una cosa es lo que parece… y otra lo que es”.
Bueno, Parejas agarra esa frase y la pinta.
Las obras son retratos… pero olvidate del retrato clásico, ese prolijito que parece foto carnet con pretensiones. Acá los rostros se repiten, pero no son iguales. Son como esas personas que conocés y decís “sí, es él”… pero algo cambió. Y no sabés bien qué.
Hay capas, hay manchas, hay collage, hay óleo, hay acrílico, hay carbonilla… hay de todo.
Pero no es desorden. Es memoria. Es acumulación. Es historia.
Cada cuadro parece decirte:
“esto no es una cara… es todo lo que le pasó a esa cara”.
Y ahí te pega.
Porque en este país donde todos opinan de todo, donde todos muestran algo en redes, donde todo es “mirame, mirame”…
Parejas te corre el eje y te dice: “¿y lo que no mostrás?”
La muestra está en Pasaje 865, ahí en Humberto Primo, en plena Buenos Aires donde el arte todavía respira entre el ruido de colectivos y el apuro de siempre. Curada por Sergio Cruz, que no es ningún improvisado, la cosa está pensada como un recorrido donde no hay escapatoria: o te metés… o te vas.
Pero si te quedás, agárrate.
Porque empezás a ver patrones, repeticiones, gestos… y te das cuenta de algo incómodo:
todos usamos máscara.
En el laburo, en el amor, en la familia, en Instagram… en todos lados.
Como decía Moria Casán:
“Si no mostrás, no existís… pero si mostrás todo, sos un peligro”.
Y ahí está el juego de Parejas.
No te dice qué pensar… pero te deja en offside.
Los títulos de las obras son otro viaje:
“El Don Nadie”, “Reflexionar tal vez es indecente”, “Hasta que te encuentre”, “En la impalpable lejanía”…
No son nombres.
Son dardos.
Son frases que tranquilamente podría tirar un amigo a las 3 de la mañana con un whisky encima y la vida encima también.
Y vos, mirando el cuadro, entendés que no es solo pintura…
es una pregunta que no querías hacerte.
Porque lo prominente —y acá está la jugada fina— no es lo obvio.
No es lo que más se ve.
Es lo que aparece cuando te incomoda.
Lo que emerge cuando algo no cierra.
Ese instante donde decís:
“pará… acá hay algo más”.
Como en la vida misma.
Y el Archivólogo te lo baja sin vueltas:
Esto no es una muestra para sacarte selfies y subir historias con cara de “mirá qué cultural soy”.
Esto es para bancártela.
Para quedarte un rato, mirar de nuevo, y entender que capaz…
la máscara no está en el cuadro.
Capaz…
la tenés puesta vos.
